Mécène du Chantier ?

Le mécénat culturel concerne les entreprises et les citoyens qui ont la possibilité de soutenir la Culture en devenant mécènes

Soutenir le Chantier, c’est contribuer à la valorisation du patrimoine musical et la création artistique. C’est aussi participer au dynamisme culturel de votre territoire. ► Lire la suite

Actualités

L’Académie Charles Cros présente ses Coups de Cœur Musiques du monde - 2019

L’Académie Charles Cros vient de dévoiler ses Coups de Cœur - Musiques du monde - 2019. Cette précieuse distinction récompense chaque année une sélection des meilleurs disques, livres et films parus dans l’année. Parmi les œuvres honorées cette année et bien connus du public du Chantier, citons notamment le disque du Belouga Quartet (création du Chantier), ou encore Delâshena de Shadi Fathi & Bijan Chemirani, Mon Ombra et ieu de Laurent Cavalié, le film Le Grand Bal de Laetitia Carton, ou encore le film Voyage en Diphonie de Jean-François Castel et Johanni Curtet. Une très belle sélection à recommander chaudement pour « écouter le Monde » !► Découvrir la sélection complète

2019, Année internationale des langues autochtones par l’Unesco

L’Assemblée générale des Nations Unies a proclamé 2019 Année internationale des langues autochtones afin d’attirer l’attention du monde sur les risques critiques auxquels les langues autochtones sont confrontées et leur importance pour le développement durable, la réconciliation, la bonne gouvernance et la consolidation de la paix. ► Lire la suite

Le Chantier rend hommage à Yann-Fañch Kemener

Il avait notamment créé au Chantier « Si je savais voler », magnifique album entre la Bretagne et la Provence. Samedi 16 mars, le chanteur breton s’en est allé bien au-delà...

YANN-FANCH KEMENER :
UN MONUMENT DE LA CULTURE BRETONNE

Notre ami Yann-Fañch Kemener, vient de nous quitter. Il avait 61 ans. Que dire de Yann-Fañch en dehors d’une si longue amitié commencée aux temps où, cheveux longs, il commençait à imprimer sa marque dans le kan ha diskan (chant/ contrechant) dont il deviendra un des grands rénovateurs de pair avec son complice de scène, Erik Marchand ? Tout simplement, que c’est un monument de la langue et de la culture bretonne si riche pourtant de figures de haute tenue. C’est qu’il a incarné tout le continuum d’un chant puisant aux meilleures sources de la gwerz et de la chanson, se fortifiant à l’école irremplaçable du collectage, se dopant aux exigences et aux énergies du fest-noz, s’enhardissant aux novations de groupes et artistes porteurs d’autres influences (Barzaz, Skolvan, L’Héritage des Celtes suscité par Dan Ar Braz, le pianiste Didier Squiban, le violoncelliste Aldo Ripoche... ), tout en gardant avec sa voix unique, le filigrane d’une fidélité sourcilleuse aux couleurs et méandres d’une langue. En cela Yann-Fanch aimait évoquer ces temps de jadis quand, enfant, on le passait sur la tombe de Saint Tremeur. Quand des chanteurs un peu « rouges » animaient le fest-noz de son village. Quand adolescent son chant prenait son envol, lui qui était né en Haute-Cornouaille, un pays Fanch Plinn aux influences vannetaises, au sein d’une très pauvre famille recelant deux lignées de voix. Il aimait rendre sa dette à des pères spirituels, dont les précieux Albert Bolloré et Jean Poder, qui lui avait transmis répertoires et façons de conduire le chant, ce chant à danser qui doit rechercher le plaisir intense des danseurs, sinon une transe celte, et qui répond à des exigences drastiques de mélodie, d’énonciation, de rythme, de codes sociaux. Et surtout, à tous ces interprètes collectés, son magnéto Philips posé sur les toiles cirées, son carnet raturé de notes précieuses (cf. « Carnets de routes » chez Skol Vreizh). C’est qu’on oublie aujourd’hui, compte tenu de l’abondante documentation disponible et du statut dynamique de la Bretagne, ce qu’était une culture niée, minorée, dévalorisée, dans les années 70. Il avait donc fallu à Yann-Fañch Kemener, compte tenu de ses origines sociales modestes, se réapproprier l’Histoire de ces terres discriminées par le pouvoir central pour conforter cet héritage qu’il portait en lui dès ses premières apparitions sur table. Et s’imprégner d’écrits cardinaux dont ce « Barzaz-Breiz » (recueil de chants de La Villemarqué) enregistré avec la maîtrise de Bretagne (Ed du Layeur). Et dans le faisceau des styles de grands devanciers (Marie-Josèphe Bertrand, Marcel Guilloux, Manu Kerjean, les sœurs Goadec, les frères Morvan ...) trouver le sien, unique. Le crabe l’ayant pris pour cible, Yann-Fañch y a fait face, chevillée au corps ce souci d’une transmission, lui qui dans les années 90 avait redonné un nouvel élan aux musiques bretonnes cherchant un nouveau souffle amorcé plus tôt par le folksong puis le revival breton. Aussi ces dernières années avait-il mis les bouchées doubles. En témoignent notamment : « Nous irons pleurer sur vos ombres » (hommage au soldat Julien Joa, son grand-oncle, « Non mort pour la France » en 14-18 ; « Ar Baradoz : Chants sacrés de Basse-Bretagne », avec son complice de 20 ans, Aldo Ripoche ; ou ce superbe double CD, « Roudennoù / Traces », hommage à la poésie bretonne qu’il venait de conclure. Outre ce film prémonitoire, « Yann-Fañch Kemener, passer en chantant / Yann-Fañch Kemener, Tremen en ur ganañ » avec le réalisateur Roan Hirrien, qu’il est indispensable de voir, tant il nous restitue l’homme que nous avons aimé. Avec sa profondeur et sa drôlerie, la force de cette conviction que le patrimoine culturel dit « immatériel » nous survivra, le sérieux qu’il mettait dans toutes ses entreprises. Soit au final, une discographie d’une soixantaine d’albums sous son nom propre et/ou dans diverses formations, duo, trio, groupe. Et beaucoup d’écrits. « Le chant naquit un soir d’hiver, /on ne sait où, on ne sait quand/ à la porte d’une maison où criait un enfant malade. / Depuis lors, de siècle en siècle, d’aube en aube, de fatigue en fatigue, / l’ont usé des lèvres d’esclaves » avait écrit le poète libertaire Armand Robin qu’il aimait. De fait, la voix d’or de Yann-Fañch avait du granit la minéralité, de la mer la vibration, de la mythologie le timbre. Sans doute parce que ce fils d’ouvrier agricole avait acquis une force née du chant de la pauvreté et aussi parce qu’il portait en lui un temps long, venu du cosmos, lui qui disait (en riant malicieux) qu’il était né au XIXe siècle et qu’il y était resté. Frank Tenaille.

(1) L’Académie Charles Cros vient de rendre un hommage à Yann-Fañch Kemener, sans doute l’artiste le plus récompensé par la vénérable institution sur le registre des musiques du monde.

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Échos dans la presse :

Communiqué :
 

La 22ème édition des « Joutes musicales de Printemps » est suspendue en 2019

La saison culturelle 2017-2018 du Chantier et la dernière édition du festival « Les Joutes musicales de Printemps » ont été des succès. Les résidences de créations ont été saluées par les professionnels, le public, ainsi que par les médias. De même, toutes les actions éducatives et réflexives du « Centre de création des musiques du monde » ont été plébiscitées.

Pourtant, malgré un processus de labellisation d’Etat en cours, Le Chantier se trouve affaibli par une baisse continue et importante des aides de la Région et du Département. Dans ces conditions ne pouvant parfaire à ses exigences de qualité, Le Chantier ne peut organiser la prochaine édition du festival « Les Joutes musicales de Printemps ». Il a décidé de focaliser son énergie sur l’essence même de son projet : la création artistique, la transmission, le patrimoine culturel immatériel, la pratique amateur et l’action artistique et culturelle des territoires. Dans cette optique, Le Chantier, un des rares outils culturels de cette nature en France sur ces esthétiques musicales, travaille déjà à un nouvel évènement, les Printemps du Monde, qui se tiendra du 6 au 9 juin 2019.

► Les JOUTES MUSICALES de Printemps
Festival des musiques du Monde
- éditions précédentes

► Les PRINTEMPS DU MONDE
musiques du Monde - créations -
transmission - patrimoine immatériel
du 6 au 9 juin 2019